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7月8日，第25屆臺北電影節(jié)落下帷幕，眾所矚目的“最佳男、女主角”分別由王柏杰、陸小芬奪得，王凈、謝欣穎、宋蕓樺、許瑋甯、張鈞甯等一眾女演員也貢獻了爭奇斗艷的紅毯秀。而在臺前星光熠熠之下，幕后得獎名單也含金量頗高，其中最佳配樂獎花落由張鈞甯、阮經(jīng)天主演的《查無此心》——配樂家楊琬茜一襲珍珠白套裝亮相頒獎禮讓人眼前一亮，和傳統(tǒng)印象中“樸素”的幕后人員形象不太一樣而給大家留下了深刻的印象。

“楊琬茜背后的團隊到底是誰？”很多參與臺北電影節(jié)的同行和媒體人在當(dāng)晚都直覺從妝面到發(fā)型到造型，一系列的操作不像是一個作曲家自己就能搞定的。通過一些列的順藤摸瓜，我們找到了這位“幕后的幕后”。

“讓藝術(shù)家安心創(chuàng)作”

為楊琬茜當(dāng)晚張羅一整套超星級包裝的是同樣來自中國臺灣的樂室娛樂，而它的創(chuàng)始人之一則是打造《半是蜜糖半是傷》、《從前有座靈劍山》等多部爆款影視劇音樂的音樂人——陳起賢。

“我和琬茜老師已經(jīng)合作快10年了，從樂室剛成立初期一直到現(xiàn)在。”陳起賢表示，“我認為幕后也是需要經(jīng)紀、需要支持的，不論在他們遭遇到創(chuàng)作瓶頸時、還是琬茜這樣的人生高光時刻。”

據(jù)了解，陳起賢所創(chuàng)立的樂室娛樂從2015年開始就專注于為影視劇項目提供并制作音樂，而自己則是擔(dān)任這個團隊音樂總監(jiān)與總制作人。“音樂制作人這個角色，是一個功能很復(fù)合的角色，它（音樂制作人）不僅僅要懂音樂，也要懂我們服務(wù)的項目，還要懂為我們工作的藝術(shù)家。”陳起賢如是說，“尤其我們?yōu)橛耙晞№椖刻峁┓?wù)，合作方通常并不是音樂專業(yè)的，而我們要做的就是聽懂合作方的需求——甚至有的時候他們自己也不知道自己要什么，那我們就要想辦法去引導(dǎo)、試錯、‘勾’出他們最真實的想法。”在這個過程中，擔(dān)任影視劇音樂總監(jiān)的陳起賢就需要先消化完項目的需要，再與自己的團隊一起去創(chuàng)作、修正音樂作品。

在與包括楊琬茜這樣的作曲家合作過程中，陳起賢深深地了解從業(yè)人員的痛點， “我自己也是一個音樂的幕后工作者，我們通常只會和音樂有關(guān)的事，而拆解爆款、聽懂甲方的話、財務(wù)、法務(wù)、行政、包裝，這些對于藝術(shù)家來說真的‘超綱’了！同樣的，對于片方而言，艱澀的樂理、版權(quán)等專業(yè)詞匯也是很頭大的東西——而樂室為大家提供了這個解決方案。”陳起賢分享道，“我希望的就是藝術(shù)家安心創(chuàng)作，而我們的合作方通過我們也能遇到最合適的音樂。”

“爆款制造機”的背后

“其實哪怕在電視劇音樂非常領(lǐng)先的韓國，使用古典音樂家來參與到整個電視劇配樂的作曲中來都不是一個‘標配’的事情，我們在做一個很新的嘗試。”陳起賢與我們分享道。

據(jù)了解，2014年陳起賢開始為影視劇項目制作音樂。他發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的中國影視劇音樂制作方式將音樂編輯與配樂編寫分開進行，導(dǎo)致觀眾在欣賞影視作品時產(chǎn)生了割裂感。為了改變這種局面，陳起賢開始借鑒韓國和美國的影視音樂制作方式，將電影音樂的邏輯引入電視劇的音樂制作過程中——一方面他制作影視主題歌曲，一方面與古典樂作曲家合作編寫配樂，還親自擔(dān)任音樂編輯，確保觀眾所聽到的音樂與他最初的創(chuàng)意想法保持一致。在中國影視劇市場，音樂編輯并不是一個舉足輕重的職位，因此這種創(chuàng)新實踐面臨著巨大的挑戰(zhàn)。“首先遇到的就是要跟合作方解釋我為什么要去做貼片（音樂編輯）的工作”陳起賢笑說。

得益于旗下合作的藝術(shù)家都能通過整個團隊的工作模式而安心創(chuàng)作，讓陳起賢也獲得極大的音樂量能，也讓陳起賢的作品最大程度地實現(xiàn)了“畫面×音樂”合，也讓觀眾、樂迷好評不斷，并隨之也催生了《半是蜜糖半是傷》等熱播劇集里頗出圈的音樂作品。

“那個古典音樂世家里最離經(jīng)叛道的小孩”

陳起賢出生于音樂世家，四歲便開始學(xué)習(xí)鋼琴，展現(xiàn)了驚人的音樂天賦。原本被安排和姐姐一起一路學(xué)習(xí)古典樂的他，卻在青春期愛上了搖滾樂。爸爸送他去補習(xí)鋼琴，結(jié)果爸爸還沒離開巷子口，他就偷偷溜走跑去和同學(xué)一起練吉他。父母轉(zhuǎn)而勸說他出國深造好好讀書念個“有用的專業(yè)”，不要浪費自己的好成績，但玩音樂的好朋友還在一起，怎么可能丟下音樂出國呢？ “爸媽那個時候覺得老師是個很好的職業(yè)，所以我就填了臺中教育大學(xué)。專業(yè)是‘亂’填的。”原以為到了大學(xué)的陳起賢會乖乖讀書，沒想到到了臺中，他還是繼續(xù)翹課、組樂團，還跟學(xué)校導(dǎo)師表達自己更喜歡音樂不喜歡這些課程，險些畢不了業(yè)。

由于姐姐、妹妹，還有身邊幾乎所有親戚的小孩都是學(xué)習(xí)古典樂，陳起賢自然成了這個古典音樂世家里面最離經(jīng)叛道的小孩。“但現(xiàn)在大家看到我也是叫我老師，所以我和我的專業(yè)沒有差太遠！”陳起賢開玩笑道，“而且我小時候真的只是翹課，不是不讀書，我還是很愛看書的！”

大學(xué)畢業(yè)后，陳起賢便跟父母提出要去臺北組樂團“闖一闖”，而父母也決定不提供經(jīng)濟支援真的讓他自己去。到了臺北，陳起賢與幾個好友組成了Popholic樂團，并擔(dān)任吉他手。

好在陳起賢“叛逆”的時間很短，形式也不算激烈，脫離了父母的經(jīng)濟支援，再加上本身并沒有旺盛的表演欲，以樂團成員的身份活動了2年后，陳起賢便開始將重心轉(zhuǎn)向幕后，成為當(dāng)時活躍在華語樂壇的飛兒樂團的幕后團隊，并開始邊學(xué)習(xí)邊工作的“學(xué)徒”生涯。

在為飛兒樂團工作期間，陳起賢的音樂才華也逐漸受到矚目，2012年被欽點為當(dāng)時華語偶像喬任梁加盟華納音樂后首張音樂專輯《Pin.K拼》擔(dān)任音樂制作人，這也是陳起賢音樂生涯的重要轉(zhuǎn)折點，自此開啟了音樂制作人的全新旅程。

“沒有音樂，超人飛不起來”

2014年，透過朋友的介紹，陳起賢開始為影視劇項目開始制作音樂，并在2015年與自己妻子——曾任職于華納音樂、流行音樂詞人李昭萱正式成立樂室娛樂，專注為影視劇項目提供音樂解決方案。得益于出生在音樂世家，身邊有大量世界頂尖的古典音樂家，陳起賢憑借敏銳的職業(yè)嗅覺，將包括楊琬茜在內(nèi)的一眾古典音樂家網(wǎng)羅至旗下；加上從小接受古典樂的熏陶，使得他同時兼具古典音樂的基礎(chǔ)與流行音樂專輯的專業(yè)判斷，用獨特的方式為影視劇項目擔(dān)任A&R與制作，和自己在流行音樂領(lǐng)域的伙伴一起，將樂室娛樂打造成兼具古典音樂與流行音樂雙重專業(yè)的音樂制作團隊，并大受好評——這也讓一直愛文學(xué)和電影的陳起賢找到了一種新的表達自己音樂愛好的方式。“我是金庸的書迷，我一直認為金庸的書是華語歷史上最好的‘劇本’雛形。”陳起賢感嘆道，“我很小的時候就一邊看金庸的小說，一邊幻想里面場景的樣子。”

因為從小得到非常豐富的音樂養(yǎng)分，陳起賢喜歡的音樂流派毫無邊界，“我喜歡所有音樂的表達形式，不論是民族音樂、還是西洋古典樂、還是流行音樂，我都聽。”陳起賢回答道，“我記得我第一次聽到鄭鈞老師的《回到拉薩》，那種藍天白云、稀薄的氧氣、布達拉宮……我腦海里所有關(guān)于西藏的想象全部跑出來了，那個時候開始我就很希望有機會可以去看看，后來我知道了鄭鈞老師寫這個歌的時候還沒去過西藏，我就覺得更有趣了——音樂人真的可以用音樂去描寫這個世界上每一朵花的樣子！”

談及對自己配樂事業(yè)影響最大的音樂大師，陳起賢坦誠自己在古典樂上的品味很大程度受了配樂大師Hans Zimmer和John Williams的影響，“我從小愛看的《獅子王》、《末代武士》、《侏羅紀公園》、《哈利波特》等等很多電影，但我發(fā)現(xiàn)我愛看的電影的配樂大多是這兩位大師的作品。”

“我之前聽過一句話——‘沒有音樂，超人飛不起來’，很好的詮釋了配樂在一整個影視項目里的重要性”陳起賢說道，“音樂和整個影視項目比起來，占的比重非常小，在越來越多的影視項目重視音樂的今天，依然有很多人覺得這是可有可無的，并且我也偶爾會懷疑自己專注一個項目、把電影的邏輯帶進電視劇是不是可以被大家理解。但觀眾的反應(yīng)是最真實的——我們沒有辦法控制一部劇紅還是不紅、好看不好看，但我至少能做的是讓音樂符合我們的標準、對得起有在用心留意戲里音樂的觀眾。”

結(jié)語

從業(yè)10年，陳起賢坦誠在這個行業(yè)里看到了很多人來、也看到很多人走，當(dāng)然也有他這樣一直倔強地留下來前進著的人。陳起賢比喻自己很像站在岸邊看著海浪的“觀浪者”，好像離整個娛樂圈很遠，又好像很近，但這一切的經(jīng)歷都很有趣，也是創(chuàng)作的能量。

作為一位正在嶄露頭角的音樂制作人和影視劇音樂總監(jiān)，陳起賢以創(chuàng)新的思維和才華，在華語影視劇音樂領(lǐng)域設(shè)定了新的標準、也立下了新的標桿。對于未來，陳起賢也透露了自己剛做完了電視劇《最遙遠的距離》的音樂不久，目前正在將嘗試更多音樂形態(tài)，和藝術(shù)家的伙伴們一起成為推動華語音樂浪潮的力量。

或許我們很有機會，可以看到這位的“觀浪者”可以變成“踏浪者”的那天。